reviews
Opéra de Nice “Rusalka” the foreign princess 2024
“Camille Schnoor si fa apprezzare per una vocalità sontuosa e del seducente impasto timbrico. La statuaria presenza scenica, impreziosita dall’elegante costume indossato, conferisce uns innegabile nobiltà al personaggio delle Principessa straniera.”
“Quant à Camille Schnoor, d’une classe folle sur des talons aussi vertigineusement hauts que fins, sa Princesse étrangère éclabousse sa rivale, réduite au silence, de la richesse harmonique de ses aigus opalins.”
“También la Princesa extranjera de Camille Schnoor se mostró a la altura de las circunstancias; su voz, sin macula, a su una espléndida silueta anadieron credibilidad al personaje.”
“Enfin, la jeune soprano Camille Schnoor, outre sa voix limpide, est d’une redoutable présene scénique.”
Bayreuther Festspiele „Parsifal“ Blumenmädchen 1 II 2023
„Parmi les Filles-Fleurs se démarque la grâce et la facilité de la francaise Camille Schnoor.”
Staatstheater am Gärtnerplatz München „Les Contes d’Hoffmann“ GIULIETTA 2022
„Die Liebe, jedenfalls der Sexus, wird in der Begegnung mit der venezianischen Kurtisane Giulietta, Camille Schnoor, mit dramatischer erotischer Wucht, zugespitzt.“
„Die Damen glänzen mit Exzellenz. Camille Schnoor bringt eine dramatische Dimension hinein. Sie taut ihre von der verwendeten Fassung in eine kleine Schwester von Wagners Kundry verwandelte und von der Regie schockgefrostete Giulietta erotisch wieder auf.“
ABENDZEITUNG, Robert Braunmüller
Oper Klosterneuburg „La Bohème“ MIMÌ 2022
„Unfassbare Camille Schnoor! Einspringerin in der Rolle der Mimì? - Ach was! Völlig egal. Die Französin zeigt in der Klosterneuburger Premiere von Giacomo Puccinis "La Bohème", wie man heute diese Rolle singen kann, singen soll: unsentimental, verführerisch, mit einer der klangschönsten Sopranstimmen seit Montserrat Caballé. Die Ausstrahlung - ungeheuer: Wenn Camille Schnoor ihren ersten Auftritt hat, ist nicht nur Clemens Kerschbaumer als Rodolfo stückgerecht fasziniert. Die Todesszene sticht ins Herz. Und Christoph Campestrini am Pult legt einen holzbläsergekörnten Orchesterklang unter diesen Weltklasse-Sopran, lässt Camille Schnoor atmen, gibt ihr Zeit, ihre leuchtenden hohen Töne klingen zu lassen, und hält dabei alles in Fluss, damit die Spannungsbögen nur ja nicht abreißen. Es ist atemberaubend!“
WIENER ZEITUNG, Edwin Baumgartner
Opéra de Limoges „Ariadne auf Naxos“ ARIADNe 2022
„Dans le rôle-titre, Camille Schnoor qui apparaît d'abord en Primadonna, affirme un engagement évident et sans avoir à forcer le volume, une acuité évidente dans le lyrisme du personnage.“
„Alliant à une plastique de marbre antique la souplesse féline d'une Salomé, Camille Schnoor préserve Ariadne du hiératisme dans lequlel l'ont figée plusieurs générations de sopranos grand format. Voix lyrique, dont la lumière s'intensifie dès que la tessiture s'élève, et d'un métal suffisamment trempé pour dominer une partie redoutablement escarpée, elle sculpte chaque syllabe avec une intelligence supérieure de ses propres moyens.“
OPÉRA MAGAZINE, Mahdi Mahdavi
Staatstheater am Gärtnerplatz München “Yevgeny Onegin” Tatyana 2020
“Una interpretación hipnótica de Tatiana… Ahora bien, quien realmente hizo de esta función una velada memorable fue Camille Schnoor. Esta soprano lírica, nacida en Niza en 1986, demuestra poseer unas inmensas cualidades que, bien administradas y con la inevitablemente necesaria fortuna, podrían convertirla en una gran estrella de la ópera. La riqueza de armónicos, la impecable impostación y un amplio registro acaban de hacer de su voz un instrumento de singular belleza. Camille Schnoor es dueña también de una buena técnica y de un no muy frecuente buen gusto. Con todas estas cualidades y con algo que quizá sea intuición, quizá reflexión y estudio consciente, quizás un poco de todo, acierta de pleno en la configuración estilística, puramente musical, de este personaje tan íntimamente ligado a Chaicovsky. A partir de aquí, su incomparable interiorización psicológica, musical y dramatúrgica del personaje de Tatiana es simplemente admirable. Muy pocos intérpretes logran tal perfección musical, al tiempo que intensidad emocional y verosimilitud escénica. Salta a la vista que la configuración dramática de esta figura es el resultado de la personalísima relación de la soprano con su parte y que en ella poco o nada hay de la no muy afortunada dirección escénica: en el aspecto puramente teatral la diferencia conceptual y cualitaiva entre la actuación de Camille Schnoor y el resto de la puesta en escena es abismal. Musicalmente su interpretación es de una intensidad, perfección e inspiración muy poco comunes, siempre en perfecta armonía con su actuación como actriz. Con inmensa versatilidad sabe dar una dimensión musical y teatral extraordinariamente creíble a los sentimientos cambiantes y, sobre todo, a la evolución del carácter de Tatiana entre el primer y el último acto, logrando una especie de cuadratura del círculo al conseguir que, pese a todo, el personaje siga apareciendo coherente, reconocible y fiel a sí mismo. Una interpretación hipnótica para el espectador. “
MUNDOCLASSICO, J.G. Messerschmidt
Opera de Limoges, Opera de Rouen „Madama Butterfly“ CIÒ-CIÒ-SAN 2018
„Dans le rôle-titre, Camille Schnoor fait forte impression, et, pour sa première apparition en France, tient de la révélation pour le public. Elle investit son incarnation avec une intensité perceptible, sans jamais se brûler les ailes, et démontre un engagement d'une évidente constance. Le timbre, coloré et homogène sur l'ensemble de la tessiture, jusque dans des aigus qui ne renoncent pas à la chair de la voix, condense le caractère dramatique du personnage, également magnifié par une ligne longue et maîtrisée, soutenue sans faiblesse aucune. „
Staatstheater am Gärtnerplatz, „La Bohème“ MIMÌ 2019
„Camille Schnoor's stunning Mimì gratified the ear and touched the soul.“
OPERA NEWS, Jeffrey A. Leipsic
Theater Aachen, „Au Monde“ LA SECONDE FILLE 2015
„Die zweite Tochter, Camille Schnoor, verstört und verzaubert mit umwerfendem Spiel und stimmlicher Wucht. In der letzten Szene hält sie die Zeit an, tobt, rast, bringt die Oper zum Abheben.“
FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG, Christopher Warmuth
„Zumal die Sänger eine imposante Ensembleleistung vollbringen und sich vor der Brüsseler Luxusbesetzung keineswegs verstecken müssen: Allen voran die lyrisch ausschwingende, dabei zupackende Camille Schnoor in der Mammutpartie der zweiten Tochter.“
OPERNWELT, Regine Müller